摘要：翻开五百年宜兴紫砂发展史，陈鸣远（1648-1734）无疑是最为浓墨重彩的一页。在无数服膺传统实用主义导向的宜兴陶人中，陈鸣远虽然也以茶具为主要创作依归，却能展现出深具开创性的艺术性格，其生动却不失典重的陶艺风格，上承明代典雅内蕴，下转清代...
翻开五百年宜兴紫砂发展史，陈鸣远（1648-1734）无疑是最为浓墨重彩的一页。在无数服膺传统实用主义导向的宜兴陶人中，陈鸣远虽然也以茶具为主要创作依归，却能展现出深具开创性的艺术性格，其生动却不失典重的陶艺风格，上承明代典雅内蕴，下转清代意趣盎然的新局，对往后紫砂陶艺的影响既深且远。
中国嘉德今季北京秋拍的「宝藏兴焉—陈鸣远的紫砂艺术」专场，带来这位紫砂巨匠之作。重点落在首次现身公众的《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》，估价RMB 500万 - 600万。
本季拍品《朱泥大南瓜壶》、《葵花八瓣壶》、《巧色石榴水滴尊》
Lot 3118
清康熙 陈鸣远制朱泥大南瓜壶
钤印：陈鸣远（壶身款）。题识：鸣远制（壶身）
高度：28.2 cm
参阅：
《宜兴紫砂珍赏》第67页，图36，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月
《宜兴紫砂》第72-73页，封面&图18，文物出版社/两木出版社，1990年12月
《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂珍藏》第48-51页，图3，盈记唐人工艺出版社，2012年
南京博物院藏《东陵瓜壶》、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》、虚斋庞元济旧藏《一啜瓜壶》、台湾翦淞阁藏《万年瓜壶》
估价：RMB 5,000,000 - 6,000,000
全器以典型的清初含砂朱泥（朱砂）搏制，砂砾坚致，泥色赭红，窑火克谐，宝光潋艳。近观细审则见泥细砂粗，薄皮厚肉，莹润动人，恰如瓜皮质感，康熙特有的泥料气息流贯全器。因壶身较高，陈鸣远借鉴明季陶罐技法，将壶身分成瓜颈、瓜腹、瓜底三段结构，上下接合。下段壶身饱满如球，张力充盈内蕴，棱瓣筋囊起伏相生，线面在收勒与饱胀之间，如呼如吸，有筋有肉，光影流转，神采奕奕。
参阅《宜兴紫砂珍赏》
参阅《文荟菁英—和正斋宜兴紫砂藏珍》
参阅《宜兴紫砂》
参阅：南京博物院藏《东陵瓜壶》、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》
参阅：虚斋庞元济旧藏《一啜瓜壶》》、台湾翦淞阁藏《万年瓜壶》
本品《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》拓片
参阅：南京博物院藏《东陵瓜壶》拓片、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》拓片、苏州博物馆《清德壶》拓片
参阅：罗桂祥与《和正瓜壶》合照、香港罗桂祥旧藏《和正瓜壶》成交记录
陈生不朽艺 贵乎自开辟
陈鸣远制朱泥大南瓜壶
以自然界的瓜果为师，一向是陈鸣远花货作品的造型原则。江南田园常见的南瓜更是他所擅长的主题，一团顽泥经其妙手简化提炼、增益补阙之后，往往创作出一新耳目的清逸形制，如南京博物院著名的「东陵瓜壶」、香港罗桂祥旧藏「和正瓜壶」、台北翦淞阁藏「万年瓜壶」等，俱是陈氏以瓜果为壶体，瓜叶、瓜藤为嘴把的南瓜名作。中国嘉德本次秋拍的是首次现身公众的《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》，有别于陈鸣远的经典圆式南瓜，形制为首见的高身南瓜式，更难得的是，其体量为目前所见陈鸣远传世作品中最为硕大者，高达28.2 cm，气度磅礡，大有「一览众山小」的视觉震撼。
《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》全器以典型的清初含砂朱泥（朱砂）搏制，砂砾坚致，泥色赭红，窑火克谐，宝光潋艳。近观细审则见泥细砂粗，薄皮厚肉，莹润动人，恰如瓜皮质感，康熙特有的泥料气息流贯全器。因壶身较高，陈鸣远借鉴明季陶罐技法，将壶身分成瓜颈、瓜腹、瓜底三段结构，上下接合。下段壶身饱满如球，张力充盈内蕴，棱瓣筋囊起伏相生，线面在收勒与饱胀之间，如呼如吸，有筋有肉，光影流转，神采奕奕。
参阅图A（左）、图B（右）
陈鸣远的仿生作品往往信手挥洒，不拘不泥，胸中自有丘壑，既出于自然，又高于自然。例如这件〈朱泥大南瓜壶〉壶嘴并非常制，而是由片叶卷成的自然型，此乃陈鸣远惯用手法。陈鸣远的好友、塘栖诗人金张便曾在描写鸣远做壶的诗中赞道：「坐费半旬功，宛然树上摘。片叶掩壶口，人想真创获。」这种卷叶壶嘴的巧思，同样出现于南京博物院「东陵瓜壶」、苏州博物馆「清德壶」，与香港罗桂祥旧藏「和正瓜壶」、《紫韵雅翫》著录「子式壶」。
陈鸣远对于壶把的安排设计，无疑是此壶的最大特色。尽管此壶原把早已断失，但旧主惜物，乃考诸西雅图艺术博物馆的陈鸣远款「弯把梅桩壶」（见图A）特殊的壶把结构与「东陵瓜壶」、「子式壶」的S型弯曲藤蔓壶把，整体揣摩壶身残留瓜蔓的动势，再聘请良工雕琢硬木，将其续接补完，略复旧观。
月有阴晴圆缺，此事古难全，这件鸣远巨作在三百年的沧桑流转中佚失其臂，虽然令人遗憾，但却让人联想起法国罗浮宫镇馆之宝「米洛的维纳斯」（Venus de Milo），这件古希腊时期的女神雕像以其遗失的神秘双臂而知名，残缺的上臂导引出微妙动态，让审美者用自己的想像和感受去填补空白，因此又称「断臂维纳斯」。同样地，陈鸣远大南瓜壶的缺憾，反而启发了观者的想像空间，开启另一层更深刻的美学思索，易言之，正因为观者被激发出的想像力融入了作品，从而使观者参与了一段有别于被动欣赏原作的审美历程。
事实上，「米洛的维纳斯」隐含着一个美学密码—黄金分割，维纳斯的肚脐将全身分为上下两部分，比例约为0.618:1（见图B），这是被认为人类艺术中最和谐、最理想的黄金比例，也因此「米洛的维纳斯」被世人视为女性永恒美的象征。陈鸣远当然不知晓这个美学密码，但他以自身的造型天分，将壶身贴附的瓜叶主脉尖端指向壶嘴下缘，而这条虚实相生的线段，恰恰让整个瓜体形成黄金分割。我们不得不赞叹，审美的共通性，果然是跨越古今中外的艺术语言。
《陈鸣远制朱泥大南瓜壶》最重要的价值，在于作品背后的创造思维解放，相信陈鸣远当时的创作态度是充满艺术情感的，而不是单纯为了制作一把茶壶而已。因为此壶跳脱出传统壶式的「中轴垂直，左右水平」的T字型架构，而是将壶身中轴倾斜约20°。截盖式的口盖亦非传统水平切截，而是随着瓜身与壶嘴的欹斜动势，以斜切角度呼应。
于是，当南瓜壶缓缓转动时，整体就呈现出「螺旋式上升」的强烈动感，像是一位回旋舞者，瓜叶卷成的壶嘴，带有一种飘动感，有如舞者扬起的水袖手姿；蜿蜒转折的壶把，更像是随之起舞的飘带；而饱满充盈的壶腹筋囊，有如舞裙褶皱。全器充满律动感，每个面向都呈现出不同意趣，生气勃勃，神采焕发。
壶嘴下方左侧署有「鸣远制」三字阴刻楷书，并钤「陈鸣远」阳文篆书方章。「鸣远」两字的间架笔法与「和正瓜壶」如出一辙，也与南京博物院「东陵瓜壶」、南通博物苑「戬谷堂五色紫砂碗」等款识形神一致，尤其最后一笔之磔捺更为陈鸣远署款的特征之一，而下方所钤「陈鸣远」方章，经过比对，也与南京博物院藏「东陵瓜壶」、及《紫韵雅翫》著录的「无垢壶」三者皆为同一枚。
作为宜兴紫砂陶史最受推崇的一代名手，陈鸣远既传承了明季朴素雅致的天真气息，又展现了清初盛世标新树异，开创争鸣的雄浑气度，和谐地抟聚出浑朴与工巧两种风格。细观《朱泥大南瓜壶》的工艺细节，可以发现陈鸣远的花货乃著重于「象物赋形」的提炼写实，放眼于整体气韵的掌握，但不会拘泥于精雕细琢。比如壶身内部各段泥片的接合线并未修饰至了无痕迹；壶口瓜藤断面泥胎还保留着原本的切削面目；又或藤蔓上线梗修整时留下的竹片痕也未逐一收拾抹除。从这件作品，后人可以感受到陈鸣远细腻同时洒脱不羁，浑朴却又奇思妙想的陶艺特质。
陈鸣远的生命经历使他有别于一般陶工，有机会在思维层面跳脱传统制陶窠臼，也因其工艺精湛而有能力将其想法付诸实践。因此陈鸣远的传世作品一部份承袭了明末紫砂的典重，一部份则如其仿生壶作，抟出了新朝代的勃然生机。屡屡延请陈鸣远寓馆做壶的学诚斋主人金张以诗赞曰：「因知不朽艺，贵乎自开辟。」点出了陈鸣远师法自然又超乎自然的仿生作品，在以简练素雅为紫砂常规的清初陶场，展现出开创性的创新能量。
Lot 3120
清 陈鸣远制葵花八瓣壶
宽度：13.8 cm
钤印：陈鸣远（底款）
参阅：
《YixingPottery宜兴陶艺》封面&第88页，香港市政局出版/香港艺术馆制作，1981年
<The Stonewares of Yixing From the Ming Period to the Present Day > P61，Hong Kong University Press(February 10, 1987)
《砂器墨拓·卷贰（虚斋名陶图录-上）》第68-69页，图，岭南美术出版社，2017年3月1日
《阳羡清韵-茶具文物馆罗桂祥紫砂珍藏》展览册，封面与内页，香港特别行政区康乐及文化事务署出版，2020年5 月
备注：
附木雁斋珍藏题签与原锦盒
郭克礼递藏
估价：RMB 950,000 - 1,500,000
筋纹器造型。壶身呈敦式菱花瓣形制，俯视八瓣对称，分割精准，线条优美，动人心弦。覃菇状菱花钮，钮座舒展，对合弯流与垂滴鋬对应，呈一线贯气。整器筋纹饱满，棱角转折委婉，刚柔并济。敦式壶身上鼓下侈，底平工整，短颈溜肩，尤显体态。口盖可任意转换盖合，技艺精湛，堪称出神入化，非良工所不能为。
陈鸣远（1648 -1734）：号寉村，一号石霞山人，又号壶隐。清初宜兴上袁村人。睽诸清初以降的宜兴史料，陈鸣远的盛名未曾稍歇。在历来宜兴陶人当中，陈鸣远的陶艺品位独占鳌头，作品迭翻新样，却又古韵盎然，可谓融古铸新，兼备制作光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，创作灵感汲取自江南田园，其像生作品风格自然写实，几可乱真却又极富巧思，堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家，开创了有清一代壶艺文丽工巧的风格。
张珩（1915 - 1963）：古书画鉴定专家。字葱玉，别署希逸，室名韫辉斋、木雁斋，上海市【又说为湖州南浔镇】人。其祖父张均衡、伯父张乃熊，均为著名藏书家。1934—1946年间，曾两度被聘为故宫博物院鉴定委员。建国后，1950年，任上海市文物管理委员会顾问。同年调任文化部文物局文物处副处长兼文物出版社副总编辑。
本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》
本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》印款
本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》
本拍品《陈鸣远制葵花八瓣壶》
参阅《YixingPottery宜兴陶艺》
参阅《The Stonewares of Yixing》
参阅《虚斋名陶图录-上》
参阅《阳羡清韵》展览册
参阅《阳羡清韵》馆藏品展览
参阅《阳羡清韵》馆藏品展览
Lot 3119
清康熙 陈鸣远制巧色石榴水滴尊
高度：9 cm
钤印：陈鸣远制（枝干侧款）
参阅：
《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》第95、92-93、137页，图13、11、45，上海博物馆&香港中文大学文物馆出版，1997年
《阳羡砂器精品图谱》第32-33、35-36页，淑馨出版社，1985年夏月
估价：RMB 900,000 - 1,000,000
中国人视石榴为吉祥物，以为它是多子多福的象征。古人称石榴“千房同膜，千子如一”。民间婚嫁之时，常于新房案头或他处置放切开果皮、露出浆果的石榴，亦有以石榴相赠祝吉者。因此自古皆以此为创作题材，宜兴紫砂艺人从古至今亦复如是，花器大家陈鸣远更是乐此不疲为创作题材。
此器段泥胎质，外壁作洒红，内部掏空，脐部作开口。枝干作持握，沿势向下蜿蜒，一梗镶接果实，二分左右花蕾与雏果，三岔贴饰三叶片，外器一隅钤有“陈鸣远制”方章。全器秀巧灵活，浑然天成。香港中文大学文物馆藏两件陈鸣远石榴器与一件双牺尊，无论器型与印款可作资比。
本拍品《陈鸣远制巧色石榴水滴尊》
本拍品《陈鸣远制巧色石榴水滴尊》
本拍品《陈鸣远制巧色石榴水滴尊》
参阅《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》
参阅《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》
参阅《阳羡砂器精品图谱》
参阅《阳羡砂器精品图谱》
